大红釉陶瓷供应价格招商信息 民国铜红釉瓷器值钱吗

民国铜红釉瓷器值钱吗？

铜红釉瓷器在中国瓷器收藏史上受欢迎度非常高，尤其是红釉瓷器的颜色与中国人喜欢的红色一致，因此对铜红釉瓷器的喜爱度更远超其他品种的瓷器。

在清朝时期也有很多铜红釉瓷器。其中，康熙朝最多，包括霁红釉、郎窑红以及豇豆红三种。铜红釉瓷器在我国瓷器史上是比较珍贵的品种之一，它的收藏价值和艺术价值以及历史价值都是非常高的。

但是民国时期的相对价值不菲太高。

光绪红釉瓷器特点？

一、青花

具有清代晚期青花色料色泽的特点，呈黑褐或浅蓝色，还有的呈明艳泛紫的洋蓝色。由于色调都有漂浮不定的时代弊病，因而所绘纹饰多不够清晰，线条含混，笔触呆板平庸。但仿康熙青花的一类，则有较高的造诣。所见光绪青花官窑器，有赏瓶、玉壶春瓶、螺口盖罐、荷叶盖罐、大罐、青花开光双龙菱花式樽、龙凤纹茶壶、大海碗、冰碗、云龙纹大盘、缠枝莲纹成套餐具等。仿乾隆青花器，有绘缠枝莲、三果、牡丹的蒜头瓶、鹿头樽、铺首耳灯笼樽、贯耳樽、竹节耳樽、天球瓶等，其青花色泽黑褐、漂浮，器物形似而神非。民窑仿康熙青花器尤多，工艺粗糙，款字草率。亦有施浆白釉的浆胎青花器，胎黄釉稠，青花色漂浮。

二、釉里红

清末釉里红的呈色技术往往掌握不好，致色泽不一，有的较为浓紫，也有的甚为浅淡。多见民窑釉里红与青花釉里红器，除大件的瓶外、樽类外，以烟壶为多。

三、青花加胭脂紫料彩

这一品种始自雍正、乾隆，传至宣统，其间光绪时较多。常见器物有八仙人物碗，规格大小及纹饰均同于前朝。此时，以青花绘八仙，空间处以釉上胭脂紫料彩满绘水波纹，二者组成完整的画面，其紫色彩浓艳悦目（咸丰以前，海水以釉里红着色）。

四、五彩

官窑器的色调与前后两朝相同，器型除传统的龙凤碗及缸类外，又新增加了龙凤纹赏瓶及仿古的鼎、餐具等。仿康熙五彩器，有白地彩绘与加绘青花两种；白地五彩器所施的红、黄、绿彩较为鲜丽、明艳；红彩表面干涩，显得淡薄，也有的显厚色暗的。对于细致的仿品，鉴定时，应从五彩器胎釉的坚细程度和绘画精致与否等方面去区别。仿康熙的五彩加青花器，其青花色调过于艳蓝，色阶表现不足，画面层次较少。仿康熙青花、五彩的瓶、罐、盘、碗等器大多胎松、釉弛，青花色调浅淡漂浮；有的仿写明代各朝及康熙款或图记款，字体都很草率。民窑粗器，仿制水平低劣，较易识别。

五、水墨五彩

此时的创新品种，是受同时代水墨画名家风格影响而形成的一种新工艺。色彩浅淡柔和，笔法细腻，浓施淡抹，弥永深邃，描绘出的山水人物等都很独特。此品种的器型有方瓶、花盆、壶、面盆、盖碗等。

六、斗彩

与前朝略同，有贯耳樽、鸳鸯卧莲小碗、折腰笠式碗、夔凤大盘等。

七、粉彩

此时色泽多较浅淡，不够鲜亮。但各种色地粉彩器制作工细，尚具有较高水平。官、民窑器物很多，以署“大雅斋”款的粉彩器为最精；以粉彩红龙为饰，署“吉祥如意”款的西餐具为此时创造的新品种；盛行的大器有赏瓶、天球瓶、龙凤樽及棒槌瓶等。光绪晚期多用含粉质较少的浅淡软彩，施彩较薄，色调柔和。纹饰中的花卉画面，受清画家恽南田、虚谷的影响，笔法细柔，层次清晰。“大雅斋”款器物多以黄、绿（浅绿或豆绿）、蓝、红、紫、藕荷等彩色为地，以珐琅彩中的蓝、白料彩绘纹饰。画面内容以鹦鹉、藤萝花等花鸟画为主。用各种色地衬托墨彩绘画的也很多；在黄、绿地上施墨彩花卉者，其墨彩表面无光。“大雅斋”款器物有瓶、樽、觚、盒、奓斗、盖碗、盘、碗、高足盘、碗等；大器有鱼缸和樽类，烧制颇为精细，器型很多，大小规格不一，托底的盆奁又可单独做水仙花花盆。

清末民初，光绪官窑粉彩器及“大雅斋”色地粉彩器颇为世人欣赏，因而有大量的仿制品，虽然时代相接，但工艺不同，仿品较之真器胎质粗糙，釉彩不匀，绘工与署款草率，色彩多不艳美。

官窑仿乾隆的粉彩器有百鹿樽、九桃天球瓶等，造型拙笨，胎体厚重，纹饰层次不清。民窑仿乾隆粉彩、斗彩、胭脂紫彩、青花等器物很多，器型有瓶、樽、缸、壶、盆等。常见的仿乾隆粉彩方瓶，多绘富贵图纹饰或仕女、婴戏、送子等人物，题材源于清代民间风俗版画；多署乾隆款识，也有随意写康熙款识的。此类器的共同特点是制作工艺低下。

八、红彩

清代晚期的红彩器，有贯耳瓶、盘、碗、酒杯等；绘有云龙、龙凤、云蝠、五蝠等纹饰，以红彩为地留出白色竹纹的装饰较为多见。光绪官窑加金彩火珠纹的红彩云龙纹大、中型盘，红彩稍淡，釉面干涩，欠光润。

九、金彩

清末，红艳夺目、呈色赤金的金彩，一般仅施于官窑器上；器型不规、款识草率的民窑器，多用呈色不足的洋金彩，色调鲜亮，具有现代金彩的特点。金彩也常用于五彩、斗彩或蓝釉的玉壶春瓶、赏瓶、贯耳方瓶、象耳方瓶、碗、盘等器上。金彩蓝釉器常绘有龙凤、玉龙、皮球花、博古等纹饰。

十、厂官釉（鳝鱼黄釉）

呈色有深浅之分，多为姜黄色。同治、光绪、宣统三朝釉面基本相同，宣统时的胎体轻薄。器物见有纸槌瓶。

十一、仿官、哥釉

造型、釉色基本同于同治时期，釉面开有片纹，多呈粉青色。

十二、窑变釉

官窑器色调和同治时一样，仅有红、黑二色，少有点蓝色，无绚丽多彩的色变。民窑器釉面反而较官窑器肥厚、光润。红釉中常闪现出月白色或蓝色的条纹，与现今烧制的钧红釉相似。器型有海棠式梅瓶、瓜棱瓶、笔洗等。底面不施釉或施酱褐釉；不施釉的，底露白胎，足涂黑漆。

十三、炉钧釉

釉汁稀薄，釉面晦涩，淡绿色地上只能变化出紫色或白色小圆点，与雍正和乾隆时相比，另具有时代特点。见有瓶、盒、盂、盘等器。

十四、蓝釉

色泽有深有浅。官窑器有象耳方瓶、赏瓶、盘、碗等。瓶类底部因敷蓝釉，青花写款不易看出；也写有金字款或龙凤纹彩款的；其他均为白釉青花款识。蓝釉撇口肘碗，有写“官窑内造”和“光绪七年制”款识的。

十五、珊瑚红釉

色泽微红，与前朝相比，釉面粗糙、干涩、乌朦。见有官窑款大碗。

十六、钻拨刻瓷

在白釉器上，用钻石等硬质工具刻出山水人物、仕女、花卉、博古等纹饰，再填以淡墨，从而形成如同素描写生的新颖装饰。刻羲之爱鹅、金石文字、八哥、凤凰牡丹等纹饰，其写有诗句和作者姓名者，可谓诗画并重。此种刻瓷工艺最早见于乾隆时期，光绪及民国时较为流行。常见器物有缸、盆、温器、茶壶等。

光绪时期的其他色釉品种，如芸豆红釉、霁红釉、黄釉、天蓝釉、酱釉、酱釉青花等，大体同于前朝，胎釉尤具晚清时松软质粗的特征。官窑三彩和墨地三彩器，见有传统的盘、碗类。